{"id":2939,"date":"2023-01-06T18:30:19","date_gmt":"2023-01-06T17:30:19","guid":{"rendered":"https:\/\/koschies.de\/?page_id=2939"},"modified":"2025-10-08T20:02:26","modified_gmt":"2025-10-08T18:02:26","slug":"deutsche-gesellschaft-fuer-photographie-e-v-fotobuecher-2022","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/koschies.de\/en\/press\/deutsche-gesellschaft-fuer-photographie-e-v-fotobuecher-2022\/","title":{"rendered":"Deutsche Gesellschaft f\u00fcr Photographie e.V., Fotob\u00fccher 2022"},"content":{"rendered":"

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MEDIA<\/span><\/h3>\n

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KOSCHIES \u2013 SURFACES<\/h3>\n

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KOSCHIES | SURFACES<\/h2>\n

[\/vc_column_text][vc_single_image image=”2431″ img_size=”full” css=”.vc_custom_1654372266772{margin-bottom: 0px !important;padding-bottom: 0px !important;}”][vc_column_text][\/vc_column_text][vc_column_text]Das Fotografen-Ehepaar Koschies hat das Zitat \u201eAus einem Augenblick l\u00e4sst sich kein Gesicht beurteilen, es muss eine Folge da sein.\u201c von Georg Christoph Lichtenberg in Bilder umgesetzt. Diese Abfolge von Eindr\u00fccken haben sie mit einer \u201eSchlitzkamera\u201c erstellt, die quasi das Gesicht vom linken bis zum rechten Ohr abgescannt hat. Solche Darstellungen des menschlichen Gesichts kennen wir z.B. aus der griechischen Antike, die Agamemnon Totenmaske (Mykene) ist sicher die bekannteste.<\/p>\n

Die hier gezeigten Fotografien werden mit einer Schlitzkamera erzeugt, die in der Wissenschaft zur optischen Dokumentation von Zeit- und Bewegungsabl\u00e4ufen eingesetzt wird. Technisch rollt hinter einem extrem schmalen senkrechten Schlitz kontinuierlich ein Film ab \u2013 so wird der sich vor der Kamera um 360\u00ba drehende menschlich Kopf als scheinbarer Panoramaschwenk abgebildet<\/p>\n

Wie der Kunsthistoriker Klaus Honnef in seinem Essay ausf\u00fchrt, ist die Frage, ob es Fotografien sind, die Definition eines Portraits sprengen die Motive sowieso. Bleibt der Aspekt, ob weniger mehr ist, denn in dem gemalten oder fotografierten Portrait selbst in der h\u00f6chstm\u00f6glichen Verdichtung der Dreiviertelansicht ist es eine fragmentarische Ansicht.<\/p>\n

In der Werkserie der Koschies aber sind es alle vier Seiten eines Kopfes wie sonst nur in der Skulptur\/Plastik sichtbar. So ist scheinbar die Zweidimensionalit\u00e4t der Fotografie \u00fcberwunden, es sind keine Portraits mehr, sondern Kopfpanoramen.<\/p>\n

Beim Betrachten spielt die Faszination des Unerwarteten eine Rolle, die noch verst\u00e4rkt wird, wenn man erkennt, dass es \u201eLichtbilder\u201c sind, die den Zeitfaktor integriert haben. Wer mit den Stilen der modernen Kunst vertraut ist, wird an die komplexen Portraits von Pablo Picasso erinnert. Es ist das gleiche Bildkonzept, beide verzichten auf die Zentralperspektive. Die zahlreichen Perspektiven werden von ausdrucksstarken Augen und den profilierten Nasen dominiert. Wie in einer Partitur schwingt dabei die Zeit mit oder mit Markus Gabriel gesagt die \u201eInterpretation der partizipierenden Betrachter.\u201c<\/p>\n

Es sind weder klassische Repr\u00e4sentationsportr\u00e4ts noch psychologische Bildnisse und sie haben auch keinen Bezug zu zeitgen\u00f6ssischen Selfies. Vielmehr gibt es Bez\u00fcge zur fr\u00fchen Kinematografie, den Experimenten der fotografischen Pioniere Eadweard Muybridge, \u00c9tienne-Jules Marey und Ottomar Ansch\u00fctz, in der Malerei gibt es \u00e4hnliche Ans\u00e4tze in der griechischen antiken Vasenmalerei und bei Francis Bacon und Fernando Botero. Das Wort \u201esurfaces\u201c bezeichnet Oberfl\u00e4chen, beinhaltet aber auch faces (Gesichter), und die Bilder werden von Klaus Honnef nach Gilles Deleuzes Definition als \u201eBewegungs-Bilder\u201c definiert. Denn es fehlt Ihnen der \u201eeuklidische, mathematische Raum, der dem Fl\u00e4chenbild eine illusionistische Tiefe verschafft.\u201c Die mathematisch-geometrische Dimension der Fotografie wird im quantenphysikalischen Sinne gedehnt. Die Werkgruppe der Koschies nimmt Bezug auf die aktuelle Wahrnehmung der Realit\u00e4t und nicht auf tradierte fotografische Bildauffassungen.<\/p>\n

Es ist eine auf den ersten Blick irritierende Werkserie, deren Aspekte die Grauzone zwischen Film und Fotografie auslotet. Diese simultane Sichtbarmachung eines menschlichen Kopfes bringt den Zeitfaktor wie im Film mit ein und damit den Betrachter dem Lichtenberg Zitat n\u00e4her. Aus einem zeitlichen Nacheinander wird ein r\u00e4umliches Nebeneinander. Im Gegensatz zum klassischen Portrait in dem \u2013 wie z.B. bei der Fotografin Evelyn Richter \u2013 der Betrachter im Gesicht mit Hintergrundbezug lesen kann, steht hier eine anonyme Ansicht im Vordergrund. Oder um Marshall McLuhan aus seinem Werk \u201eDie magischen Kan\u00e4le \u2013 Understanding Media\u201c (D\u00fcsseldorf \/ Wien 1968, S. 214) zu zitieren: \u201eDie Logik der Fotografie ist weder in Worte noch S\u00e4tze zu fassen, eine Gegebenheit, welche die Kultur der Schrift und des Buches hilflos macht, wenn sie mit der Fotografie zurechtkommen wollen.\u201c (db)[\/vc_column_text][vc_column_text]Koschies | Surfaces
\n<\/b><\/em>Texte von Klaus Honnef, Christoph Tannert, Sigrid Weigel<\/em>
\nDeutsch, Englisch<\/em>
\nBuchgestaltung Festeinband<\/em>
\n160 Seiten <\/em>
\nDeutscher Kunstverlag<\/a>, Berlin \/ M\u00fcnchen<\/em>
\nISBN: 978-3-422-98947-4<\/em>
\n48,00 \u20ac\u00a0<\/em>[\/vc_column_text][vc_btn title=”NEXT >” style=”outline-custom” outline_custom_color=”#666666″ outline_custom_hover_background=”#666666″ outline_custom_hover_text=”#ffffff” shape=”square” size=”sm” css=”.vc_custom_1654374135921{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 30px !important;}” link=”url:%2Fen%2Fpress%2Fportraets-ohne-grenzen%2F”]

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