{"id":2674,"date":"2022-04-25T20:16:16","date_gmt":"2022-04-25T18:16:16","guid":{"rendered":"https:\/\/koschies.de\/?page_id=2674"},"modified":"2025-10-08T19:55:20","modified_gmt":"2025-10-08T17:55:20","slug":"pnn-2011","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/koschies.de\/en\/press\/pnn-2011\/","title":{"rendered":"PNN 2011"},"content":{"rendered":"

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MEDIA<\/span><\/h3>\n

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RUNNING DIRECTION<\/h3>\n

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R\u00e4tselhaftes Spiel mit der vierten Dimension<\/h2>\n

Neue Ausstellung des K\u00fcnstlerpaares Koschies in der Galerie Sperl: Vierzehn Regisseure versuchen, vor einer Schlitzkamera mit der Zeit zu gehen<\/strong><\/p>\n

Von Steffi Pyanoe<\/p>\n

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\u201eWissen Sie, machen Sie sich keine Sorgen, wir kommen auch immer wieder durcheinander.\u201c Axel Koschies steht vor einem seiner neuen Bilder, die ab dem morgigen Sonntag in der Sperl-Galerie \u00fcber dem Nikolaisaal unter dem Titel \u201eRunning Direction\u201c zu sehen sind. Und versucht, die Entstehung des langen Querformats mit den verzogenen, teils doppelten, identischen Akteuren im Bild zu erkl\u00e4ren. Das ist f\u00fcr alle eine geistige Herausforderung \u2013 die allerdings Spa\u00df macht. Einmal mehr gegen die Konvention denken, eingefahrene Sichtweisen infrage stellen. \u201eStreng genommen sind das ja auch keine Fotos\u201c, sagt Rainer Sperl. \u201eEs ist viel mehr als Fotografie, es ist die vierte Dimension\u201c.<\/p>\n

Was geheimnisvoll und futuristisch klingt, sind keine Aufnahmen aus dem Fenster von Raumschiff Enterprise. Das K\u00fcnstlerehepaar Koschies hat \u201eeinfach\u201c mit einer Schlitzkamera gearbeitet, seit 20 Jahren experimentieren sie mit dieser ungew\u00f6hnlichen Methode, Birgit Koschies hinter der Kamera, Axel als Drehbuchautor f\u00fcr die kurzen Dramen, die sich vor dem laufenden Film abspielen. Um das zu verstehen, muss man die Funktionsweise herk\u00f6mmlicher Kameras, die durch einmalige Belichtung ein Bild aufnehmen oder mit 25 Bildern pro Sekunde den Stillstand zu einer Bewegung verdichten, vergessen. Die Schlitzkamera hat ihren Namen von einem engen vertikalen Schlitz, der st\u00e4ndig offen ist. An diesem l\u00e4uft kontinuierlich der Film vorbei und wird st\u00e4ndig belichtet. Ein Gegenstand, der vor der \u00d6ffnung still steht oder liegt, ist folglich im Bild als lang gezogener Strich erkennbar. Nur wenn sich die Person mit derselben Geschwindigkeit wie der laufende Film bewegt, entsteht ein einigerma\u00dfen scharfes Abbild. Der Film von vier bis 15 Sekunden L\u00e4nge bildet die Zeit ab \u2013 jene vierte Dimension. Unbestechlich objektiv l\u00e4sst sich dadurch ablesen, was wann geschehen ist. Auch deshalb wurde diese Art Kamera bei Wettk\u00e4mpfen gern am Zielpunkt von Rennen eingesetzt, falls es Unklarheiten geben sollte, wer als erster Hand oder Fu\u00df \u00fcber der Ziellinie hatte.<\/p>\n

Wie sehr man mit dieser Technik kreativ spielen konnte, wurde den Koschies mit der Zeit mehr und mehr klar. Als Elizabeth Prommer, die das Projektb\u00fcro \u201ePotsdam \u2013 Stadt des Films\u201c leitet, bei dem K\u00fcnstlerpaar anfragte, ob sie etwas zu dem Thema beisteuern k\u00f6nnten, war das Projekt \u201eRunning Direction\u201c schnell geboren. Als extra Schmankerl gewannen die Autoren 14 Filmregisseure, die sich jeweils einen Tag lang auf die andere Seite der Kamera stellten. Und sichtlich ihren Spa\u00df dabei hatten, wie Axel Koschies findet. Aus den Komponenten Zeit, Licht, Wind und Akteur in Aktion, also Bewegung, wurden 20 Bilder unterschiedlichster Ausrichtung, vor denen man erst einmal sprachlos steht. Man kann sie einfach in ihrer Andersartigkeit genie\u00dfen, aber richtig Spa\u00df macht es erst, sich der Herausforderung zu stellen, das R\u00e4tsel der Aufnahme l\u00f6sen.[\/vc_column_text][vc_single_image image=”964″ img_size=”full” css=”.vc_custom_1590669408773{margin-bottom: 0px !important;padding-bottom: 0px !important;}”][vc_column_text css=”.vc_custom_1590669425223{margin-top: 10px !important;padding-top: 0px !important;}”]Verzerrt-verspielte Wirklichkeit. Der Regisseur Dani Levy in Aktion mit einem Kajakpaddel. Foto: Koschies<\/i>[\/vc_column_text][vc_column_text]Wie ist die Person am Schlitz vorbeigelaufen, vorw\u00e4rts, r\u00fcckw\u00e4rts, und lief sie \u00fcberhaupt? Wo ist der Schatten, warum wechselt er die Richtung? Warum ist erst ein Koffer im Bild und dann die Person, und wo kommen die losgel\u00f6sten Arme her? Man k\u00f6nne das Prinzip der Kamera auch so erkl\u00e4ren: Stillstand erscheint im Bild als Bewegung, und was sich bewegt, wird, wenn alles klappt, als scharfes Bild sichtbar. \u201eWir zeichnen die Zeit auf\u201c, sagt Birgit Koschies.<\/p>\n

M\u00fchsam war das; pro Bild sind etwa 50 Aufnahmen n\u00f6tig, um sicherzugehen, dass am Ende des Tages etwas Brauchbares dabei ist. Wieder und wieder musste dann Volker Schl\u00f6ndorff mit seiner Blechtrommel durch das oder mit dem Bild laufen. \u201eJ\u00fcrgen B\u00f6ttcher \/ Strawalde haben wir etwas geschont, er ist ja schon achtzig\u201c, sagt Axel Koschies. Der \u00e4lteste Protagonist brauchte \u201enur\u201c mit dem richtigen Timing durch die Aufnahmefl\u00e4che zu laufen, dann verharrte er im Stillstand, lie\u00df sein zweites Bein sozusagen links liegen. So ist eine Art Supermann-Effekt entstanden. Ein forscher Strawalde mit Feuerschwanz. \u201eOn Fire\u201c hei\u00dft das Bild folgerichtig.<\/p>\n

\u201eBallroom\u201c ist das gr\u00f6\u00dfte Bild, das nur ins Foyer des Nikolaisaals passt: ein richtiges kleines Szenario. Pola Schirin Beck und Andreas Kannengie\u00dfer, die j\u00fcngsten Regisseure der Gruppe und wie Strawalde Absolventen der Filmhochschule in Babelsberg, spielen Ball. Je nach Aufprall-Verhalten ist dieser aberwitzig deformiert, die Schatten, verzerrte Punkte, tragen ihr \u00dcbriges zur Verwirrung bei.<\/p>\n

Mittlerweile benutzen die Koschies eine digitale Kamera, die sie sich f\u00fcr ihre Projekte ausleihen, und k\u00f6nnen auch in Farbe drehen, ihr \u201eerstmaliger Einsatz farbiger Zeitfotografie in einer Ausstellung\u201c, wie sie sagen. Die Farbigkeit verdeutlicht den spielerischen Ansatz, das Experimentelle. Andreas Dresen sitzt wie ein schokoladenbrauner, wild gestikulierender Buddha, nach Scherenschnittart multipliziert und lacht in die Kamera. Pola Schirin Beck l\u00e4uft gleich zweimal durch das Bild, im Hintergrund ein leuchtend roter, zarter Schleier, der beide Bewegungen verbindet. Die \u201eGesetzm\u00e4\u00dfigkeit der Zeit\u201c macht es m\u00f6glich.<\/p>\n

Gleich im Eingang h\u00e4ngt ein Bild, das das Prinzip verst\u00e4ndlich werden l\u00e4sst: Ein kleiner Ball h\u00fcpft auf dem Boden auf und ab. Im Bild zeichnet er eine Kurve mehrerer nach unten offener Parabeln, die in der H\u00f6he abnehmen. Mitnichten sei der Ball \u201eaus dem Bild gerollt\u201c, sagen die K\u00fcnstler. Die Kurve zeige den Zeitverlauf. Wer das einmal verstanden hat, dem erkl\u00e4ren sich auch die restlichen Bilder. Wenn er denn m\u00f6chte. Denn auch ohne das Wissen um die Entstehung sind sie Kunstwerke, die einen Galeriebesuch lohnen.[\/vc_column_text][vc_btn title=”NEXT >” style=”outline-custom” outline_custom_color=”#666666″ outline_custom_hover_background=”#666666″ outline_custom_hover_text=”#ffffff” shape=”square” size=”sm” css=”.vc_custom_1650910574494{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 30px !important;}” link=”url:%2Fen%2Fpress%2Ffriedrich-2011%2F”]

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